中新社记者 卞正锋 摄

我们有“功夫”有“熊猫”却没有“功夫熊猫”

中国影视如何向世界讲好中国故事

“有‘功夫’有‘熊猫’，但是没有‘功夫熊猫’。迪士尼拍了，全世界都知道了。”全国政协委员、演员成龙说。他是《功夫熊猫》中金猴的配音者，此前还配过迪士尼动画《花木兰》中的李翔。每次迪士尼有关于中国的动画片请成龙配音，他都去，“钱很少啊，但是义不容辞”。

“为什么？以前我们拍《瀛台泣血》《垂帘听政》，很好看，但只在国内播；《末代皇帝》一拍，全世界都看。”成龙说，“能不能有一天，我们不需要借助外国人的影视来传播中华文化？最近《厉害了，我的国》就非常好，我觉得可以配上英文，去国外放映?！背闪怠?/p>

中国文化要走出去，而影视剧是一个拥有最广泛受众的载体。在本届政协委员中，有不少影视剧的导演、制作人，他们对此都有长期的观察与思考。

电视剧《甄嬛传》不仅风靡了越南、泰国、马来西亚等亚洲国家，还出口到了美国。该剧导演、全国政协委员郑晓龙在接受中国青年报·中青在线记者采访时表示，文化走出去，就要走到“文化高处”去，“年轻人爱看美剧、美国电影，那我们的影视剧也应该到欧美去”。

“现在，中国影视剧制作的技术和世界一流水平已经相差无几，在制作经费上已经超过日韩。但有的剧把钱都花在了‘小鲜肉’上，这在我的片子里不可能，我一定会把更多钱用在制作上?！敝Ｏ怠?/p>

拍《甄嬛传》之初，郑晓龙并没有想过要拍给美国人看，只是按照一个价值观来拍——《甄嬛传》讲的不仅仅是一个宫斗的故事，而是要通过这个故事批判封建社会的婚姻制度。

并非巧合，《甄嬛传》在美国播出前的广告语是，“一个弱女子对抗整个大清帝国，一个不屈的灵魂”。

“没有全世界人民都认同的价值观，作品就不可能走出去。社会主义核心价值观中的词语——‘富强、民主、文明、和谐、自由、平等……’，都是世界人民认同的，按这种价值观做作品，就能走出去。”郑晓龙发现，现在宫廷剧很多，但不少人是站在欣赏的角度，但事实上，在封建社会的皇宫，“愿得一心人，白首不相离”的爱情是不可能做到的，“在我的剧里，对封建社会一定以批判为主”。

价值观，郑晓龙反复强调这3个字：“你的内心要有理性的认知，再拍出理性的作品。以‘抗日剧’为例，你批判的应该是日本军国主义对中国的迫害，而不是批判日本人，你拍出的作品才会让日本人看得都心服口服?！彼?，在拍摄《红高粱》时，郑晓龙设计的日本军人角色，并非一开始就是烧杀抢掠的野兽，而是有一个转变过程。

除了电视剧，纪录片也是中国文化走出去不可或缺的部分。这是全国政协委员、纪录片导演王建国的观点。他还有一个更为人所熟知的名字——夏蒙。

王建国讲了一个小故事：英国首相特蕾莎·梅访华，带给国家主席习近平的礼物是BBC拍摄的一部纪录片《蓝色星球2》。“一张小小的光盘，带给我们一个有益的启示——对一个国家来说，纪录片所能达到的高度与深度，在某种程度上代表着一个国家的文化自信与科技创新能力所能达到的高度。”

中央电视台拍摄的纪录片《超级工程》，已经热销全球170个国家和地区。“为什么有这么多海内外观众喜欢这部纪录片呢？因为这部纪录片也是用纪录片语言，讲述了‘超级工程’背后中国人的故事，让全世界看到了中国现代化的步伐。”王建国说。

目前，中国已是纪录片生产大国，却不是纪录片生产强国。2017年，各级电视台播出纪录片时长6万多小时，产量约两万小时，投资规模超过50亿元，但优秀纪录片的数量还很少?！疤乇鹪谧匀焕嗉吐计涂蒲Ю嗉吐计呐纳阒谱魃鲜歉龆贪澹瘛独渡乔颉贰兜厍蚵龆氛庋钠?，我们现在还做不出来?！蓖踅ü?。

王建国表示，许多纪录片制作需要漫长的周期，时间的重量不可能靠市场行为来支撑，这就需要国家和社会建立有效的机制和相应的扶助基金；而且纪录片的制作既需要“国家队”，也需要社会力量和更多纪录片工作者个人的参与。

“纪录片观众主体近年来发生了一个可喜的变化，青年观众越来越多，在众多青年喜欢的视频网站上，纪录片有越来越高的点击率。中国纪录片，正以其真实的力量、纪实的风格、精良的制作、朴素的故事征服越来越多的海内外观众?！蓖踅ü?。

中国青年报·中青在线记者 蒋肖斌